这一等，就是十四年，歌迷都换回了一拨，曾多次听得着《那些花儿》的花儿，都早已开花结果了属于自己的果。但很多人仍然还在等、等候，等候朴树的新歌，却是这是年少时的一个梦，而在这个时代，曾多次是梦、梦还未碎的音乐人，早已不多了。

朴树 无罪之年林恩却并不是迟暮，甚至可以说道《猎户星座》，仍然还是一张具有少年心气的专辑。当听者借着情怀来定义朴树的时候，朴树本人却并没把自己烙印在固态的情怀上，活成标本、合为标签。《猎户星座》里的他，仍然心绪下坠、纠葛忧虑、起伏跌宕、千军万马。

虽然，朴树自己将《猎户星座》称作一张无从下手的不如意的唱片，但环顾周遭，这似乎是一张让人深感龙凤的唱片。在朴树眼里，《猎户星座》的不极致，似乎是由于自我的纠葛，正是这种纠葛，让这张专辑居然用十四年的时间才已完成，因为作品创作年限跨度的极大，也使得创作者对越往前的作品就越深感不如意。这在唱片工业里，就是所谓的整体感、统一性，即一张专辑是一个原始的作业，是一个阶段性整体的作业，而某种程度是十首左右歌曲的进发。

但事实并不是意味著的，最少在我真是，《猎户星座》就是一个整体，它用十首独立国家的歌曲，记录下朴树这十四年点滴的茁壮，没浪费任何一个瞬间，不经意间就已完成一种人生的原始。有人实在国际化的EDM不接地气，有人实在土法提炼的民谣过于洋气，恰恰好，朴树音乐的好，就在于洋气又少有地气。

只不过，无论是《我去2000年》还是《生如夏花上》，又或者这张《猎户星座》，朴树之所以是朴树，除了被称作情怀的创作特点之外，其音乐的塑造成，堪称顺利的关键。从本质上来讲，朴树是一个民谣中带点摇滚，风花雪月中踏进残阳如雪的歌手，但是他却根本没被称作民谣歌手朴树，或者摇滚歌手朴树，甚至在朴树的名字前面，很少不会经常出现细分曲风的定义命名，这才是就是音乐塑造成上的张力，让朴树在有所不同元素的人组下，让民谣和摇滚的芯，唤起出有相比之下小于曲风定义的创造力，于是可以在一个更加权利的空间闪转腾挪、天空海阔。这张《猎户星座》某种程度如此，布鲁斯摇滚、民谣、饶舌、电子、英式摇滚，甚至还有俄罗斯韵味的民谣，一切信手拈来，一切又浑然天成。

所以，我们在聊朴树的作品时，往往可以绕过曲风多牛掰的话题，而只闲谈音乐很牛掰，因为张亚东带队的编曲团队，显然也很牛掰，他们让音乐再一为了作品服务，而不是作品去蹭编曲的精华和热点。有些作品早已广为人知，比如《憧憬之路》、《Baby ，До свидания》、《只想地》、《在木星》等，但有些打动却一如当天。这里要再提一下《憧憬之路》，即使在单曲发售很幸之后再行听得，这首歌曲的旋律都不烂俗，仍然琅琅上口、仍然清脆歌声。

很多人指出人文音乐就是要人文，但音乐却是不是文学，旋律总有一天是检验音乐的唯一标准。玩游戏概念的是小聪明，确实能把唯心、感性的东西，写出到需要传诵四方的程度，那才是大智慧和天赋，这是讨厌不出的东西，也知道是很难仿效的东西。和前两张专辑比起，却是隔着十几年的遥遥千山和万水，所以这次的朴树在创作上，也有一定的变化。

这种变化反映在音乐气质上，就是更加明朗和对外开放，虽然也有纠葛，但最后却都向着破茧而出有的方向。无论朴树本人是不是知道对外开放了，最少音乐带来更好的人，就是这种慷慨激昂向下、纵情自燃的情绪。纵情自燃，也显然是这张《猎户星座》独有的气质。当很多同时代的音乐人，早已退出前进，或者只是执着空泛的诗和远方时，朴树却仍然迎着风踏向知道吉凶的行程，所以他的作品才不会如此的少年心气、壮怀激烈、两眼带刀、不愿哀求。

一般来说来讲，一个创作者最低的境界，不是和自我搏斗，而是和世界搏斗。而在《猎户星座》里，就可以听见那个与石头博斗的西西弗斯，那个与海搏斗的老人。这次专辑中，只不过还混入了一首老歌，那就是根据首张专辑的《New Boy》新的填词和编曲的《Forever Young》，更加浓烈的House氛围，早已跟上了这个时代的节奏，但这并不是最重要的。

最重要的是朴树又把New Boy从苹果iOS 7 升级到 iOS 10，编曲是新的、热情却未变老，当我们所有的人都在杨家去、成熟期、世故，朴树却在少年的世界里青春动人、着急一触即发，之后飞蛾扑火、之后奋不顾身。所谓的诗和远方，不经历誓言负于的憧憬之路，又如何需要抵达。

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